Между тем в этой вещице припев я считаю своим серьезным творческим успехом. Вот это вот:

Музыка вечна
Свобода в каждой ноте
Но
Мы так человечны
Как Ленин на банкноте

Удачно положено на музыку. И заметь — там прямо напрашивалось дописать еще две строчки, но я сознательно этого не сделал, влепив на затакте «но», а в конце обрыв, чтобы ломалась ритмика — и таким образом припев вколачивался в башку и прилипал к мозгам.

Ведь прилипает же, согласись. Текст нарочито примитивный и излишне пафосный, но в нем есть дополнительные слои.

Например, фраза про Ленина — отсылка к «самый человечный человек» и к надрочу шестидесятников про «уберите Ленина с денег».

А смысловой контрапункт между пафосом первых двух строк и следующими состоит в том, что рокеры много и пафосно пестели про свободу и творчество — а потом все хором продались шоубизу за разноцветные бумажки. С Лениным, хе-хе, а потом и с дохлыми презиками.

И такого там в тексте рассыпано много. Там всё не так просто, как некоторым кажется.

Ну а теперь давай виртуально посетим город Хамбург, где хамы всем предъявляют свой знаменитый счёт, и поговорим за тезис «Это – не музыка, мой Глагне. Её не рожали.».

Давай посмотрим на выдающихся композиторов — и с удивлением обнаружим, что они в большинстве своём как музыканты мало что из себя представляли, многие играли на музинструментах плохо, некоторые вообще практически не умели играть, а товарищ Бах вообще был глухой и даже не слышал, что пишет. Так — корябал нотки на листе, чисто умозрительно.

И вот ты сейчас готов заявить, что все они — фуфлогоны, раз не умели быстро перебирать пальчиками по струнам и горланить в микрофон? И что написанное ими — не музыка?

Есть разные уровни абстракции в творчестве. Для товарища Моцарта, скажем, музыканты оркестра — это такой же инструмент, как для гитариста его гитара. Причем даже еще менее объективированная — хороший гитарист мыслит сразу в специфике звука и звукоизвлечения своей гитары, а Моцарт пишет более общо, сознательно избегая расчета на индивидуальные особенности музыкантов, они для него — болванчики на одно лицо, как китайские гитары из лабаза.

Так вот — генеративный ИИ это тоже инструмент. У него нет собственной воли. Он играет и поёт то, что ему написали и показали. И способность ему объяснить, что именно нужно и как делать — она ничуть не менее сложна и креативна, чем перебирание пальцами струн, тем более по готовым нотам.

Применительно к SUNO AI это тем более сложная задача, что эта нейросетевая приблуда многопользовательская, и она постоянно изменяется в процессе работы и во времени. Она (в отличие от какого-нибудь ChatGPT) не сбрасывается к начальным установкам модели, и сколь бы подробные скрипты ты не писал и паттерны ей не скармливал — она каждый раз делает работу несколько иначе, причем предыдущие проходы влияют на последующие. Отчасти на это можно повлиять методом поощрения и наказания (да-да, там есть и такой механизм — модель можно «хвалить» и «ругать» за результаты, таким образом по идее она должна постепенно подстраиваться под погонщика и лучше понимать, что ему надо), но это не абсолютный механизм.