VolDeMaar — Country Girl

Не секрет, что текст песни «Country Girl in the Big City» я накатал после прослушивания блюза Иэна Килмистера про проститутошную (он есть у меня на канале, поищите).
В текстах там нет ничего общего, просто ниписано под общим впечатлением от саунда и темы.
Вообще Иэн Фрейзер Килмистер, ныне покойный — лидер и единственный бессменный участник рок-группы Motörhead. Но мне у него доставляют вот такие вот нажористые акустические блюзы. И естественно, что после оммажа на Эрика Клэптона мне захотелось сделать с этим же текстом оммаж на самого Килмистера. Проблема в том, что я не умею ни как следует играть акустику, ни продюссировать акустические вещи. Такой я электрический человек.
Поэтому пришлось делать блюз в электрике — но как бы «под Килмистера», с подражанием его стилю и манере пения. Смотрите сами, что получилось, впечатления пишите в комментариях.
Напоминаю, что тут всё моё — музыка, аранжировка, текст и видео — все авторства VolDeMaar. И, разумеется, использовался музыкальный генеративный ИИ SUNO AI.
А вот собственно и блюз Килмистера про проститутошную:
А еще у него в клипе спародированы Николсон, Питт, Блэр, Стюарт и Эминем.
Твой вариант звучит серьёзней, на много лучше как вокал так и аранжировка.
Главное не скатись в: » Приходим к приятелю саксофонисту, он сидит и балдеет от завываний и отдельных всхрюкиваний саксофона. Нормальным любителям джаза и музыки слушать это невозможно, о чём ему мы и сказали. Он говорит — Вы не понимаете исполнитель на саксе берёт какую то ноту какой то октавы, это класс и редкость. Возражения, что музыкальности и приятности на слух здесь нет, а только какафония звуков он не принял.»
Вот я и говорю — я не умею делать вкусную акустику. На уровне ощущений я понимаю, что хорошо и даже отчасти почему хорошо — но органично это повторить не могу, нет, не моё.
Вот в электрике — да, мне там привычен саунд и я там как fish in the water. Мне понятно что с чем сопрягать и как добиваться «американского» звука (который базируется на очень тонких ощущениях и мелких «неточностях», отступлениях от музыкального канона).
А Килмистер, между прочим, командовал в The Jimi Hendrix Experience перед тем, как Хендрикс дал дуба. Это такой зубр, что куда там. Человек, родившийся в Англии — но плотно освоивший американский саунд. В США и помер.
Спасибо за труды!
И да, голос должен быть низкочастотный-бархатный, он запоминается и создаёт желание ещё и ещё раз послушать. И я понимаю что чел с плохим голосом (или безголосый) может на английском звучать, но на русском никогда. Сразу всё видно.
Музшколу в детстве бросил о чём жалею уже многие годы, а тебе завидую.
А я в музшколе никогда не учился. Я чистый самоучка — и на гитаре, и на клавишах.
Что же до пения — есть жанры, где определенный язык имеет предпочтения. Например, настоящая классическая опера должна звучать на итальянском — на других языках это уже не то. Можно петь хорошо, повторять все приемы, даже фонетику подстроить — но всё равно не то.
Чтобы это было понятнее — представь себе, как опера будет звучать на немецком. Ощутил суть проблемы? На немецком отлично звучат марши. Вот это вот отрывистое — клац-клац-клац-клац, клац-клац-клац-клац, четко рубленое на 6/8. «Дойчен зольдатен унтер официрен мит унзерен фюрер нихт капитулирен», бац-бац-бац-бац. Нет ничего лучше для марша, чем хохдойч.
Ну вот, а блюз и то, что из него выросло — естественно звучит на английском, причем на американском английском с южным диалектом, каком-нибудь «Гарден Дистрикт», в котором говорят «Where y’at?» вместо «Where are you at?» (причем говорят это так, как будто во рту за щекой жевательный табак) и где i произносится как «ай» там, где в английском оно должно звучать просто как «а».
Все остальные языки под него приходится ломать, засовывая их в эту фонетику. Иногда получается сносно — но это всё равно некоторая искусственность, как пение Градского.
На русском надо петь распевы — ну вот «Подмосковные вечера» тебе в пример. Из американщины наиболее близок к такому интонированию стиль Soul. Формально он вырос из ритм-энд-блюза, но по факту основа вокала там — это госпел и спиричуэлс, то есть опять те же народные распевы.
Поэтому на русском я делаю, как правило, не блюз, а соул с ритмической основой от блюза. Вот тебе пример:
https://plvideo.ru/watch?v=sw8iZLfd5NyQ
Это довольно тонко замаскированный под блюз — соул. Посмотри, как там идет движение голоса — я стараюсь петь куплет без разрывов, интонируя все движения мелодии внутри слов, а там, где вынужден прерываться, чтобы сделать вдох (я не умею толком петь на вдохе, да) — там подкладывается гитарная сшивка на басе или ритм-соло, буквально пара нот, но разрыв закрылся. Блюзовый там только первый куплет — а дальше, как только начался полив соло-гитары, пошло а-ля соул.
Халтура, конечно, всё очень приблизительно — но схема такая. Иначе на русском не будет звучать.
А теперь сравни это с Country Girl и ощути разницу. И это я еще прикалываюсь и наливаю местами длиннющую строку текста без пауз, скороговоркой. А блюз по классике поется кусками, обычно в две ноты — сверху-вниз или снизу-вверх. Потому что американцу же надо жевать свою жвачку, отсюда паузы.
Ну я наверно извращенец предпочитаю джаз и англоязычную, но хорошо заходит Николай Анисимов (сам поёт, сам пишет исходя из своего опыта летчика). Градский -Мастер и Маргарита тоже хорошо зашла, но только раз.
Итальянцы оперные тоже хороши, есть яркие вещи например ария Неморино из «Любовного напитка» музыкального графомана Доницетти ).
А англоязычные хорошо заходят потому, что не хрена ни понимаешь о чем поют, поэтому слова как фон под мелодию и не напрягают мозги.
О да, теперь я кажется начинаю понимать смысл шутки — «Секс, рок-н-ролл и наркотики это у НИХ. У нас — пиво, тёлки, блюз!»)))
ДаДда иногда такой блю,что не приведи Господи.
Хорошая работа , добротный блюз.
Оригинал тоже зашёл , даже очень. На то он и оригинал.
ИИ — красава , зачётнейшую деваху сгенерил. Да!
Шикарно.
А насчёт пародий в клипе — Лемми был тот ещё тролль, но нужно знать хоть немножко бэка для понимания
Норм. Все при ней.